第二十章 故事的雏形

  在阁楼昏黄的灯光下，陆泽铺开稿纸，拧开墨水瓶盖，思绪如泉涌。

  他开篇便明確立场：现实主义依然是我们文学创作的根基与主流，但现实主义並非一成不变的教条。

  隨著时代的发展，人们的內心世界变得日益复杂和丰富，传统的、纯客观的白描式现实主义，在表现现代人微妙、多变的內在情感时，已经显得有些力不从心。

  紧接著，他话锋一转，开始剖析所谓的“现代主义手法”。

  他將其剥离掉意识形態的外衣，还原为纯粹的文学技巧——

  比如意识流是为了更好地呈现人物的瞬时思绪，象徵与隱喻是为了表达更复杂含蓄的情感，荒诞变形是为了凸显现实的某种畸形侧面……

  “……我们借鑑这些手法，並非是要顛覆现实主义，恰恰相反，是为了『深化』现实主义。”

  陆泽在稿纸上奋笔疾书，“当一个作家能深入到人物的潜意识层面，將其內心奔腾的思绪与外部现实的变迁交织在一起时，他所描绘的『现实』，难道不是一个更完整、更深刻、更『真实』的现实吗？”

  他旁徵博引，不仅引用了国內新近的作品作为例证，还巧妙地从鲁迅先生的《野草》、《阿q正传》中寻找依据，证明这种对人物內心世界的极致探索，在我们的新文学传统中本就存在，並非完全是舶来品。

  文章的最后，他总结道：“故而，我们不必將两者对立起来。优秀的作家，应当像一个技艺高超的工匠，能够嫻熟地运用各种工具来完成自己的作品。

  现实主义的沃土，完全可以生长出现代主义的繁花，而这些繁花，最终会使这片沃土变得更加绚丽多彩，充满生机。”

  这篇文章前后不过五千五百余字，陆泽却耗费了足足七个晚上的时间才最终定稿。

  他反覆推敲每一个用词，確保自己的观点清晰、论证严密，且姿態是建设性的，而非批判性的。

  完成之后，他又附上了一封简讯。

  “尊敬的刘明远编辑：