第175章和平分手
  吴经苦笑道，“动作戏我还有点把握，要是文戏多的话，我还真没什么信心。”
  《狼牙》里的文戏就很薄弱，男女主角一次英雄救美，就莫名其妙就互相喜欢了。
  而且女主角身边的那个警察，也莫名其妙地看主角不爽，处处针对。
  其实这个很好理解，但是转折太生硬了，就像是硬给人物套上的一个人设，没有过程可言，突然一下子就变了。
  李谦却道，“这部电影里文戏也不少，这十个人各有各自的身份，每个人都有自己的故事，就算是动作片，想要让更多人观众喜欢的话，文戏也是很重要的。”
  “可是，本身厮杀的就有十个人，就算空投的时候死了一个，也还有九个，每个人都有一段独角戏的话，时长就不够用了吧。”吴经有些迟疑。
  “所以，不是要特意去给每个角色加一段文戏，而是穿插着来，一闪而过，也能让剧情不那么单调。”
  “李导能详细说下嘛？”
  “这样，举个例子，那个泰拳高手，可以设定成在泰国不小心把人打死了，为了躲避仇家，偷渡去香江打工，因为家里穷，要给家人寄钱。”
  “出场的时候，就在偷渡的码头上，和家人、妻儿，或者弟弟妹妹告别，很伤感的一幕，就给个五六秒钟的镜头，然后一上船被打晕，这作为开头，开头用两分钟的时间稍微讲下这十个人是怎么被抓来的。”
  “被抓到岛上，夜晚躲避其他人的时候，这个时候就穿插一下那个泰拳高手在失手打死或者把人打成重伤，被追杀，还有怀念家人在一起的日子，这一边是在隐藏自己躲避，一边又丰富了人物，不浪费镜头，加起来就30秒钟的戏。”
  “当然，这种角色最好是让倒数第二个活下来的大反派打死他，死之前给个睁大了眼睛的不甘、对家人的眷恋的特写，再用平行蒙太奇来一个他临死前一秒回想一家团圆的情况，也就是十几秒钟。”
  “再比如另一个人很想他老婆的男人，贴身带着一张老婆的照片，有事没事就摸出来看一眼，这也不浪费镜头，不花什么时间，人物形象也起来了。”
  “通过一些细节上的东西，在讲故事的时候顺便把人物交代一下，避免他们变成一堆名字不同的符号，把人物给立起来。”
  挺李谦讲了这么多，吴经也大概明白了，“这也就是说，他们这九个人先设定好一个身份背景，根据每个人的身份背景、家庭关系等，在剧情中合适的时候，加入符合他们每个人情况的一些短镜头来让人物更加丰满。”