第二十一章 面世
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  现在突然跑去写农村分地的家长里短，感觉像从象牙塔掉进了牛棚，格调降了不少。”
  “这你就不懂了！”最开始的年轻人反驳道，“这叫贴近生活！你没看报纸上说的吗？
  陆泽为了写这部小说，亲自到乡下头跟农民同吃同住了两个月！这才是真正的作家！”
  bj，某高校的中文系宿舍。
  几个学生也在为《春分》爭论不休。
  “我认为，《春分》標誌著陆泽创作的转型，也可能预示著改革文学”的一个新方向。”—
  个学生拿著杂誌，慷慨陈词。
  “它没有停留在政策图解的层面，而是深入到了农村社会变革中，人性的复杂与挣扎。
  尤其是陈厚土这个老支书的形象，他既拥护改革，又不捨得亲手建立起来的集体基业，这种矛盾心理，写得太真实了！”
  “我不同意！”对面床铺的同学立刻反驳，“真实？我看是落后！都什么年代了，现在都在讲改革开放，还在塑造陈厚土这种思想僵化的小农”典型？
  这根本不符合我们这个时代一往无前的精神！
  文学作品应该謳歌新生事物，鞭挞落后观念，陆泽在这部小说里的立场是模糊的，甚至是同情那些改革的阻碍者的，这是有问题的！”
  “文学又不是社论，为什么非要旗帜鲜明？”
  “脱离了时代精神的文学，就是无根之木！”
  读者来信如雪片般飞向《收穫》杂誌社和復旦大学中文系。