第五十八章 导演
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  十月，bj
  京郊一家宾馆的会议室內，第一届茅盾文学奖的终评工作正在紧张地进行。
  空气中瀰漫著菸草味，老花镜后流露著严肃的目光，每一部入围作品的討论，都伴隨著不同观点的激烈交锋。
  这是一个时代的文学桂冠，没有人敢轻易做出决定。
  几乎每一部作品，都会在评委中激起了或大或小的波澜。
  周克芹的《许茂和他的女儿们》被赞为农民史诗，但也有人认为其结构略显传统。
  莫应丰的《將军吟》因其深刻的反思而备受推崇，但题材的敏感性也让部分评委心存顾虑。
  陆泽的《锦灰》，同样是討论的焦点之一。
  “我还是认为，《锦灰》的语言和敘事手法，有些过於『新潮』了。”
  一位资深评委缓缓说道，他的意见代表了一部分人的看法，“它写的是我们中国的商人，根子上是现实主义的，但作者在行文中，明显借鑑了许多西方的技巧。
  这固然是一种探索，但会不会让作品显得不够纯粹，不够朴实？”
  另一位评委立刻反驳：“文学需要发展，不能总停留在老地方。
  《锦灰》最大的价值，恰恰在於它用现代的文学语言，讲好了一个中国的时代故事。
  它的现实主义內核，因为这些新颖的艺术手法，反而更具衝击力。
  我们不能用老眼光去看待新一代的创作。”