第61章 在台北与记者们针尖对麦芒

  所以说，音乐往往能展示出一个歷史时期的国家特徵，只有抓住了这些特徵，我们的音乐才能找到根。

  我与久石让先生两人共同探討了日本不同时期音乐展现的不同风格的变化，可能久石让先生觉得我说的有几分道理夸了我几句吧。”

  郭子旭一讲起来就嘰哩呱啦讲了一大堆，他的目的很简单，就是震慑住湾湾的音乐界与媒体界。

  不要老是让他们觉得只有港台有音乐大师，內地隨便出来一个21岁的新人歌手就能秒杀他们。

  “哇，郭子旭，你是从哪里学到的这些？你真的只有21岁吗？不是说你没有经歷过完整的音乐学习吗？”

  记者们又惊又酸，连续將许多问题拋给郭子旭。

  “我是没有经过完整的系统的音乐学习，也幸好我没有，要不然我学的就全是西方音乐体系，那样我就不可能自己摸索一些民族的东西了。”

  “郭子旭，你在韩国批评韩语歌，又在日本批评日语歌，那你批评批评一下中文歌有哪些问题？”

  “中文歌没有问题，中文歌是全世界最好的歌。”郭子旭冷冷的回答道。

  “既然中文歌这么好，为什么流行於世界的还只是英文歌？你怎么解释？”

  “我说了，这是国力的体现，那在大唐的时候，整个东方还以唱中文歌为荣呢，日本、朝鲜这些附庸以学习唐乐为荣呢。

  英文歌才流行几年就吹成这样？中文歌流行了几千年了也没看我们吹成什么样呢。中文歌流行的时候，英文这种语言还没诞生呢。”

  郭子旭硬气的回答后，有些记者不服气。

  “可是你创新的戏腔+流行，都是被周截仑的《霍元甲》以及王立红的《花田错》用过的啊，你也不是第一个创新啊。”有记者不服。

  “你说的对，他们確实都用过，那照你这么说，中国风也不是周杰伦独创啊，那《夜来香》、《何日君再来》、《沧海一声笑》这些中国风的歌曲更早呢。