第59章 郭子旭又要在日本的节目中震惊日本人了

  “那你认为日本的这种小调形成的原因是什么？为什么日本民族没有用大调音乐？”其中一个主持人问道。

  “我能回答吗？有可能会让一部分的日本民眾心里不舒服哦。”郭子旭问道，然后他拿起水瓶喝了一口水。

  “当然可以回答，放心吧，日本民眾不会那么小心眼。只要是对的，我们很容易接受的。”

  郭子旭点了点头：“好吧，据我所知，可能有两种原因。当然，这两种原因不一定经得起考究，但也是目前为止我认为最为合理的解释。”

  “嗯，郭君，你说。”

  “第一种原因，以前日本是中国的附庸国，一切以学习中国的文化礼仪为目標。而在学习音乐的时候，当时的大唐以大调是天朝上国才该演奏的音乐为由，不允许所有的附庸国学习大调，后来所有从大唐传出来的音乐都以小调为主。

  不仅日本是这样，韩国也是这样，越南及东南亚一带也是这样。从大唐学习到的都是小调，没有大调，因为大唐不允许。”

  “啊？”其中一个主持人惊呆了，原来是这个原因吗？

  “那还有一个原因呢？”另一个主持人问道。

  “还有一个原因是其实小调更適合日本的民族內心问题，比如古时候中国的文人天天面对的问题是『治国安邦平天下』的豪迈之气，所以整个民族都是以天下为己任的情怀。

  而日本的文人墨客整天面对的是孤独，是幽闭，是恐惧，因为你们的先人对未来充满了忧虑。

  想想每天抬看到的除了海，就是天上的云，再看到的就是自己生活的小小的岛屿。再加上经常来袭的颱风、地震等天灾，所以日本的祖先对世界充满了恐惧，內心极其的孤独。

  这就造成了你们的音乐风格偏向於小调的那种忧虑与忧愁，就算是遇到高兴的事了，小调的风格也只是清新的小美好，而不是大调那样磅磗大气的与天同庆的豪迈表达。”

  郭子旭说完，两个主持人像两个学生一样恍然大悟似的频频点头。

  “嗨，郭君，你的话让我们如醍灌顶，受益匪浅，原来音乐背后还藏著这么多的文化內涵，你不仅是音乐创新的天才，更是音乐文化理论研究的佼佼者。”