第317章 版权大卖
  少数推崇国际视野的媒体和影评人，发表文章认为《午夜凶铃》在恐怖概念的普世性、心理建构的完整性上更胜一筹。
  “《午夜凶铃》的恐怖源於一种未知的、无法抗拒的现代诅咒，其敘事和惊嚇模式具有跨文化的穿透力。
  而《殭尸之七日重生》的卓越，更多体现在对本土民俗元素的高度风格化挖掘和呈现上，
  其力量根植於特定的文化语境和空间经验，固然深刻，但在国际传播上可能面临更高的文化折扣。”
  一篇发表在英文媒体上的评论如是说。
  然而，这种观点迅速遭到了本土评论界的强烈反弹和驳斥。
  《信报》文化版刊登了著名影评人汤禎兆的长文，他详细对比了两部影片后，极力为《殭尸》正名。
  “《午夜凶铃》带来的是他者的、技术性的恐怖，而《殭尸》带来的是自我的、扎根的梦魘。
  它的恐怖，源於我们对自身居住环境、社区关係、乃至歷史记忆的深层不安。
  影片中那座破败的屋邨，就是香港某个侧面的缩影。
  这种將类型片与社会写实、文化反思结合的能力，才是香港电影最宝贵的传统和最应发展的方向。
  《殭尸》的成功，不是类型的胜利，是创作力的胜利，是本土文化自信的一次强力彰显。”
  《號外》杂誌则以《末世屋邨与港產片重生》为题，从文化研究角度切入。
  “《殭尸之七日重生》远远超越了一般恐怖片的范畴，它是一次对港產片黄金时代殭尸类型的彻底解构和悲情告別，同时又是一次充满作者气息和艺术野心的类型涅槃。
  它借用恐怖的外壳，探討了遗忘、执念、牺牲和救赎等沉重命题。