第74章家
  “韩总，《偷来的温暖》后期製作完了。”
  黄昊完成了后期製作，立马就联繫了韩三坪，同时还打电话告诉了穆德渊和侯克茗。
  “黄导，我立马过去。”
  没一会韩三坪就过来了，同时过来的还有几位中影的管理层，之前黄昊见过几面，不过不熟。
  “黄导，楼上有观影厅，要不然咱们先看看？”
  “侯老师他们也在赶来的路上，韩总，要不然咱们一起？”
  “老侯他们也过来，那就等等吧。”
  没等一会，穆德渊侯克茗就到了，后面还跟著张辉军、谢小晶以及田庄庄。
  《偷来的温暖》观影会正式开始，影片开局，温暖的一家人，不过偷盗的父子，却让眾人的心中升起了好奇心。
  “老谢，黄昊这手法变得更加的细腻了，尤其是这个框架式构图，多次利用门框、窗框、围栏等“画中画”结构，暗示人物的社会边缘性。”
  “就像这段，全家围坐吃饭时，镜头透过窗框拍摄，仿佛“偷窥”这个临时拼凑的家庭，凸显其脆弱与非法性。我记得他之前在《小城二月》中运用过，不过当时还略显粗糙，现在却有一种娓娓道来的味道，就像是喝一杯白开水，很流畅！”
  “確实，尤其是固定镜头和长镜头的运用，像这里蒋文丽抱著小女儿坐在火堆旁，背景中的李雪建等人被虚化，前景中小女儿的旧衣服在火中燃烧。
  蒋文丽展示自己与女儿有著相同的伤疤，完成一次“母女”间创伤的传递与和解。镜头足足持续了1分16秒，情绪在沉默中累积，观眾很容易被拉入这段“同病相怜”的命运共同体。”
  “镜內调度也不错，有一种一某的感觉，上次在《一次別离》中我就发现了，不过当时运用的还少，现在却显得更加成熟了。
  而且长镜头並非静止，而是通过人物走位、焦点转移，从远景转向近景，实现情绪递进。就像这里吕钟为小孙女擦药时，镜头从镜子反射的纵深空间切入，再切至中景的祥太、近景的伤疤，层层递进，展现家庭关係的复杂纹理。”