第562章 辉煌不在

  这种说法其实是不怎么精確的。

  就不说柏林电影节和威尼斯电影节了，哪怕是坎城电影节，艺术总监大多数时候，也只是坎城电影节的管理者和执行者。

  比如蒂耶里—福茂，他能有多大的权利，要看吉尔—雅各布放权多少。

  毕竟吉尔—雅各布担任了22年的坎城电影节艺术总监之后，目前又担任了10年的坎城电影节主席，他这三十多年时间的电影节掌权者，权威几乎已经渗透到了电影节的方方面面了。

  说个好笑又有些悲哀的事，一个导演，你可以得罪威尼斯电影节，可以给威尼斯电影节甩脸子不给面子，但千万不能得罪柏林电影节和坎城电影节。

  道理很简单，作为导演，如果你得罪了这三个电影节，你可以三年或五年时间不去这几个电影节。

  等三年或五年之后，威尼斯电影节大概率换了主席，新主席可能不会想起来或不知道你的罪过威尼斯电影节。

  但柏林电影节和坎城电影节就不同了，他们的主席依然在任。

  最明显的例子，就是老谋子。

  他执导的《一个都不能少》原本报名的，是坎城国际电影节主竞赛单元，坎城方面也特別看好这部电影。

  再加上老谋子当时已经有金熊和金狮了，在文艺圈的影响力很大，坎城对於这样的导演，肯定也是有意笼络过来的。

  便建议他，如果想要电影更有竞爭力，就把开始升国旗的环节模糊化或剪掉，要不然很容易被认为涉嫌宣传某种意识形態，影响评委会的判断。

  其实说穿了，哪是影响评委会的判断，而是坎城电影节当时已经是欧洲三大电影节里，最有影响力的电影节了。

  好不容易有了这样的成就，他们为了自身影响力，为了不被詬病和攻击，对於意识形態方面，特別是被西方讳莫如深的那些，会非常保守。

  老谋子没同意。