第21章

  埃夫根尼：“哪一段？”

  “bwv1005，主题第三次出现的时候，我提前让了空间，让和声浮出来。”

  巴赫的小无组曲，虽然是独奏，但整个乐章宛如恢弘的建筑，声部有层次，和声有重量，时间有纵深，并非单线程处理，这也是什么这套作品被称为小提琴中最接近神学建筑的存在。处理得顶不顶级、是否理解了巴赫，就看他有无技术和灵魂对话这些声部。

  裴枝和接着说：“这样观众会听得更明白。”

  埃夫根尼：“你对结构理解得太好了，好到你开始给巴赫做标注。”

  裴枝和内心一震：“我僭越了吗。”

  埃夫根尼不置可否：“让结构自己暴露，而不是解释。”

  停了一会儿，埃夫根尼继续说：“慢乐章你时间拉得很慢，呼吸很沉，sarabande里，你对音色处理非常圆润，至于高把位，这是你的优势，几乎持续的张力，就算是现在的我也不太能实现比你更完整的线条。”

  他顿了顿，“这些其实都指向了一个事实，一个问题。”

  裴枝和迫不及待地追问：“什么？”

  “你已经具备了解释巴赫的权力，也开始巴赫里留下你自己，问题是，你留下得太清楚了。”

  他还是如此锋利，一针见血，好与坏一体两面，既是表扬又是残忍的批评。裴枝和既觉得醍醐灌顶，又有一丝怅然：“我还需要想，需要更靠近他。”

  “乔纳森。”埃夫根尼叫了助理一声：“把他的琴拿来。”

  在埃夫根尼这里的每一把琴，都保持着定期的校准和保养。乔纳森很快取了来。

  埃夫根尼示意他交给裴枝和：“bwv1006preludio。”