第45章 潜移默化地改变著
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  回归时间线。
  今天一早，眾人就到了北影厂一处半永久的四合院布景?。
  杨澈摸摸墙壁感慨道：“这青砖真讲究啊，做旧的？”
  北影厂上班的摄影师曹郁捋了一下自己的长髮：“算做旧的吧，40年前做旧的。”
  杨澈嘖了一声：“你特么的，要说说完，別说半截。”
  “嘿嘿，卖个关子嘛。这处院子是陈怀皑拍《青春之歌》时搭的。”
  杨澈点点头：“搜戴斯乃。”
  陈怀皑就是陈凯哥的父亲，北影厂的几位老导演之一，中国戏曲电影代表导演。除了戏曲电影外，老先生多为排第二的联合导演，独立执导的剧情片貌似只有一部。
  也確实担任了《霸王別姬》的艺术指导，但还真不是老先生拍的。
  《霸王別姬》的所有主创，包括编剧、摄影、美术、演员等等都处在创作巔峰期，而且还是一部典型好莱坞敘事结构的电影，老先生是万万没这个能力的。
  扯远了。
  且说眾人来北影厂就是为了那15秒钟的诺基亚gg样片，但也是电影中的一段內容，就是电影中男主角第一次偷偷摸摸回家的场景。
  此时程尔、寧昊、邢建东、曾剑几人正在架设轨道，是的，就这样片，一台摄影机，也要架轨道。
  因为镜头就是男主角的视角，杨澈要求的还是长镜+希区柯克式变焦，就是镜头中的主体大小不变，而背景大小改变，也叫滑动变焦或者轨道变焦。
  通常这种镜头会破坏观眾的正常视觉感受，会让观眾焦虑、不安，但视觉也会相对集中。