第一百零九章 夜敲导演门

  好你个浓眉大眼的许导演。

  现在去港岛发展跟49年入国军有什么区別？

  90年代港岛电影经歷了从“票房神话”到“產业危机”的剧烈震盪。

  前半段依託类型片成熟与市场繁荣，缔造了周星弛、李联杰等票房巨星和《新龙门客栈》《喜剧之王》等经典作品。

  后半段受回归、金融危机、好莱坞衝击影响，电影產量从1992年的220部降至1999年的110

  部，直接腰斩！

  当然，如果说非要找一些可圈可点的成绩这一时期港岛电影正面临转型，为千禧年之后的影视行业发展埋下伏笔。

  比如独立电影的崛起，像许安华、陈菓、墨镜王等导演的电影。

  还有合拍片的探索，《半生缘》、《宋家皇朝》等。

  以及类型片的技术革新，最典型的就是《风云》。

  港人导演观念也开始转变，从本土文化身份的深度思考。

  使其从单纯的商业娱乐载体，逐步向兼具艺术价值与社会反思的多元形態过渡。

  当然，不管是转型还是反思，都没什么卵用就是了。

  所以，90年代既是港岛电影黄金时代的终点，也是其融入华语电影產业体系的起点。

  插一句，港人导演的格局普遍都不怎么高，包括后世疯狂营销人设的那几位见方冬升兴趣不大，许安华也觉得自己的这个邀请过於唐突。