第一章 警察

  何楚望著眼前同届警校的一眾同窗，心底止不住地一阵阵发凉发寒。

  当陈永仁、刘建明、杨锦荣、王志成、骆志明、徐飞、江浪、麦克、高秋、华生、卓凯、陈凤翔这些名字並排摆在一处，哪里是什么臥底线专属的精英特训营，分明是香港警匪片里一整本写满血与泪的无间地狱花名册。

  这些人个个都是警队千挑万选的尖子，揣著最滚烫的从警初心一头扎进不见天日的黑暗里，可臥底这破差事，特么连狗都不愿意沾边的！

  在香港的臥底片里，臥底可不单单是一种特別的警匪故事题材，而是凭藉黑白之间的对抗、抓捕罪犯的目標、警匪两边相互侦查较量的过程来吸引观眾。

  臥底这工作的性质就表明它可不是轻鬆活儿，臥底的时候会碰到各种各样的难题和挑战。所以在港人看来，臥底本身就有文化属性，是香港特殊的歷史背景和文化环境造就的，有话题性，还具有象徵意义。

  在香港电影里，臥底片能够以小见大，呈现出港人在那种环境里的状態与模样。香港的警匪片风格各种各样，基调有的激昂奋进，有的明朗欢快，有的风趣詼谐，还有的残酷壮烈。可要是看臥底片，它们的基调多数都悲凉阴鬱，特別压抑。

  这从一个方面体现出臥底生活的不容易，有好多难题。

  臥底混在黑社会里，一边得应对执行任务的超大压力、很差的生存条件、生命没保障之类的一堆问题，另一边还得承受精神上的各种困扰，而这些常常更让他们心里发慌，没法摆脱。违背自己心意的痛苦，对自己恶行为的纠结，外在行为上背叛警方，內在心理上背叛匪方的矛盾，对於兄弟情义与社会公义之间矛盾的困惑。

  你要把自己的警號、姓名、甚至整个人生都埋进土里，白天要跟刀口舔血的古惑仔勾肩搭背，违心地沾血、踩线，把良心死死揣进怀里不敢露半分；晚上缩在逼仄的出租屋，只能对著录音机一遍遍录口供，连睡觉都要把枪压在枕头底下，生怕一句梦话，就把自己和身后的人全拖进鬼门关。你以为自己是黑暗里举灯的人，可走得久了，连光是什么样子都记不清，更残酷的是，这条路从踏上的那一刻起，就几乎没有善终的可能。

  不妨看看这些人最终的下场，哪一个不是碎得彻彻底底。

  陈永仁在警校门口等了十年，熬走了一茬又一茬黑道大佬，到死也没等来光明正大穿回警服的那天。电梯门反覆开合之间，一颗冷枪子弹穿颅而过，他惨死街头，连墓碑上的名字，都只能是那个用了十年的假身份。

  刘建明一辈子都在喊“我想做个好人”，可从出卖警校同学的那一刻起，他就再也回不了头，机关算尽到最后，落得终身瘫痪的下场，连求死都做不到，只能困在动弹不得的躯壳里，日夜被无间业火灼烧。

  杨锦荣把警队规则刻进骨子里，一双眼看透了黑白两端的齷齪，却没防住身后的黑手，一句没说完的“对不起，我是警察”成了绝响，最终惨遭灭口，倒在自己坚守了一辈子的岗位上。

  还有王志成，拼了命完成任务归队，却再也换不回信任，一辈子被上司处处打压排挤，走到哪都被怀疑的眼睛盯著，活成了警队里见不得光的异类。

  骆志明为了任务蹲进深牢大狱，硬生生把牢底坐穿，出来后黑白两道都没了他的容身之处。